В конце XX века понятие архитектуры было четко определено: архитекторы всегда видели перед собой свой шедевр, изолированную конструкцию. Окружение, как правило, не особо принималось во внимание, в конце концов, рекордные постройки сменяли друг друга наряду с престижными проектами. В центре внимания находился дизайн отдельного здания.
Сегодня речь пойдет о Дениз Скотт Браун, женщине, которая видела все это совершенно иначе. Она считается одной из величайших теоретиков архитектуры столетия, но при этом так и не была оценена по достоинству. И это несмотря на то, что ее партнер и супруг получил за их совместную работу Притцкеровскую премию – высшую международную награду, которую может получить архитектор.
Кто такая Дениз Скотт Браун?
Дениз Скотт Браун родом из Южной Африки. Она родилась 3 октября 1931 года как Дениз Лакофски и выросла в основном в Йоханнесбурге. С 1948 по 1952 год она завершила там часть своего архитектурного образования и перевелась в Архитектурную ассоциацию Школы архитектуры в Лондоне, чтобы получить там диплом.
В нескольких учебных поездках по Европе она черпала вдохновение, которое затем взяла с собой в США. Там она изучала градостроительство в Университете Пенсильвании. В итоге у нее было две степени магистра: по архитектуре и градостроительству. Благодаря этим двум областям у нее сформировался совершенно иной и на тот момент революционный взгляд на то, какой должна быть архитектура.
Дениз Скотт Браун: Проекты и важные исследования
В отличие от многих архитекторов и градостроителей, после получения дипломов она не только работала в офисе, но и занялась преподавательской деятельностью. В 1960-х годах она преподавала в Университете Пенсильвании, в Беркли, в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе и в Йеле. Благодаря преподавательской деятельности она смогла полностью посвятить себя исследованиям.
Так она постепенно разрабатывала новые методы городского анализа. Как на самом деле передвигаются люди в городах? Как повседневную жизнь людей можно перенести в архитектуру? Фактически, многие из ее более поздних проектов возникли из исследовательских и учебных работ со студентами.
Дениз Скотт Браун: Learning from Las Vegas
Ее, пожалуй, самое известное исследование «Learning from Las Vegas» началось в 1968 году в Йельской школе архитектуры. В 1972 году результаты были опубликованы, и по сей день «Learning from Las Vegas» является абсолютной необходимостью для всех, кто интересуется градостроительством. Потому что эта работа была революционной.
Вместе с Робертом Вентури и Стивеном Айзенуром она проанализировала архитектуру и рекламную культуру Лас-Вегас-Стрип. Место, которое архитекторы не особо любят рассматривать подробно. Потому что Вегас громкий, кричащий и хаотичный. Ничего, что соответствовало бы совершенным, элегантным формам того времени. В конце концов, в других местах в то время создавались такие шедевры, как Сиднейский оперный театр, о котором у нас также уже был разговор. Если вы хотите почитать об этом, идите сюда: .
Дениз Скотт Браун и ее партнеры стремились не осуждать Лас-Вегас-Стрип, а научно его исследовать. Почему так много людей пользуются этим местом и почему оно, несмотря на архитектуру, кажется таким популярным среди людей? У архитекторов это вызывает разве что дискуссию о различных слоях дурного вкуса: подобно гнилой луковице. Дениз Скотт Браун, напротив, задала провокационный вопрос:
«Почему архитекторы игнорируют места, которыми ежедневно активно пользуются миллионы людей?»
По ее мнению, здания должны не только функционировать, но и передавать сообщения. Большинство архитекторов полагали, что для этого нужны сложные фасады, плавные линии и искусно оформленные интерьеры. В Лас-Вегасе это делали огромные неоновые вывески, указатели и символы. Нравилось ли это всем? Определенно нет.
Когда Дениз Скотт Браун и ее муж Роберт Вентури вместе ехали по Лас-Вегасу для своего исследования, они соответственно играли в игру: «Мне нравится что-то гораздо более уродливое, чем тебе». Это очень хорошо показывает, насколько важно коммуникативное воздействие зданий. Что-то может быть объективно абсолютно уродливым, но все же в нем есть что-то, что делает его симпатичным. О таких архитектурных грехах у нас уже был разговор в предыдущей статье. Почитайте с удовольствием: Внимание, строительный грех: Это искусство или можно убрать? .
Дениз Скотт Браун: Влияние на исследования и преподавание
Эта особенная и в некотором роде странная архитектура Лас-Вегас-Стрип вошла в преподавание благодаря «Learning from Las Vegas» и остается там по сей день. Так, работа сформировала два важных архитектурных понятия, актуальных до сих пор: «утка» и «декорированный сарай». «Утка» — это здание, которое само по себе имеет символическую форму, чтобы выразить свою функцию. В случае с Вегасом это был ресторан в форме гигантской утки. Требуется привыкание, но в этом есть что-то завораживающее.
Второе важное понятие — «декорированный сарай». Здесь речь идет о простом, функциональном здании, которое получает свое значение благодаря фасаду, вывескам или декору. Таким образом, конструкцию можно было не только легко перепрофилировать, но и хорошо строить серийно. Жирные плюсы с точки зрения экономической эффективности.
В то время как большинство архитекторов того времени в своих исследованиях и изучениях занимались соборами или музейными зданиями, команда вокруг Дениз Скотт Браун исследовала повседневную жизнь людей: заправочные станции, мотели, казино, парковки и торговые центры. Это стало тогда радикальным изменением перспективы.
Вместо того чтобы заниматься только архитектурными особенностями, они использовали различные междисциплинарные методы из градостроительства, социологии, транспортного планирования и коммуникационных наук. Как в итоге выглядело исследование? Студенты картировали транспортные потоки, фотографировали Стрип и анализировали рекламные щиты. Для архитектурного исследования это было тогда абсолютно необычно.
Каковы были в итоге результаты «Learning from Las Vegas»? Исследование показало, например, что автомобили имели большое влияние на архитектуру. Все было приспособлено к тому, как много можно было увидеть из движущегося автомобиля. Уже на расстоянии и на высокой скорости большие рекламные щиты или ярко светящиеся вывески были хорошо видны. Это было гораздо важнее, чем искусно оформленные фасады.
В конечном итоге исследование призвало архитекторов рассматривать построенную реальность без предрассудков. Кроме того, Вегас не должен был стать шаблоном, а скорее вдохновлять на переосмысление. В центре внимания должно быть не само здание, а то, как люди воспринимают и используют города в повседневной жизни. По сей день исследование считается одним из самых влиятельных проектов в истории архитектуры. Именно потому, что оно коренным образом изменило взгляд на повседневную архитектуру и сформировало постмодернизм.
Дениз Скотт Браун: Пожарная станция № 4, Колумбус (1968)
Хотя Дениз Скотт Браун в основном занималась теоретической пионерской работой, она также работала над практическими проектами. Она занималась областями городского развития, планирования кампусов, общественных пространств и зданий со смешанным использованием. Одним из ее первых строительных проектов в офисе Роберта Вентури была Пожарная станция № 4 в Колумбусе, Индиана.
Функциональный план участка сочетается с намеренно простым, но символическим оформлением фасада. Важные элементы, такие как номер пожарной части и цветовое оформление, сразу же бросаются в глаза. Таким образом, этот проект стал ранним примером того, как они с мужем видели архитектуру.
Никакой Притцкеровской премии для Дениз Скотт Браун
Кто не знает Дениз Скотт по ее теориям, тот наверняка слышал ее имя в связи с Притцкеровской премией. Потому что в начале 1990-х годов началась дискуссия, которая годами определяла отрасль. Но давайте начнем сначала: что вообще такое Притцкеровская премия?
Притцкеровская премия — это своего рода Нобелевская премия для архитекторов. Каждый год кто-то награждается международным жюри за выдающуюся работу, которая оказывает большое влияние на отрасль. Известным лауреатом является, например, спортивный звездный архитектор Сантьяго Калатрава, о котором у нас уже был репортаж в другой статье: Между элегантностью и крайностью: Сантьяго Калатрава .
В 1991 году Роберт Вентури получил Притцкеровскую премию, причем единолично. И это несмотря на то, что Дениз Скотт Браун десятилетиями была его равноправным партнером. Сам Вентури не хотел принимать награду один. Поэтому он попытался убедить жюри отметить наградой и Дениз Скотт Браун. В конце концов, они работали вместе над проектами, за которые его должны были чествовать.
Однако жюри отказало, и в итоге Роберт Вентури получил премию в одиночку. На самой церемонии вручения Дениз Скотт Браун не присутствовала — из протеста, что вполне понятно. Почему жюри приняло такое решение? Согласно их собственному обоснованию, премия должна в принципе присуждаться только одному лицу. Критики, напротив, указывали, что и раньше бывали исключения, но все это не помогло.
.png?mw=760&hash=268481e994ca0da650f2d85cbc3a765b57201199)
Если вас заинтересовала история Притцкеровской премии, вы найдете больше информации в этом материале: Притцкеровская премия: награда или сомнительный знак качества? На самом деле прошло еще более 10 лет, пока однажды женщина не получила премию единолично. Речь шла о выдающемся архитекторе Захе Хадид, о которой у нас также написана статья: Блог о Захе Хадид
10 лет спустя вся эта дискуссия возникла вновь. В 2013 году студенты Гарвардской высшей школы дизайна начали петицию, чтобы задним числом признать Дениз Скотт Браун со-лауреатом. Более 20 000 человек подписались, среди них многочисленные известные архитекторы и сами лауреаты Притцкеровской премии. При этом Дениз Скотт Браун ясно дала понять, что хочет не вторую премию, а последующее признание совместной работы.
«Вы должны мне не Притцкеровскую премию, а церемонию, которая достойно оценит наше совместное творчество».
Дениз Скотт Браун хотела наконец признания своей совместной работы. Однако эта попытка оказалась тщетной. Потому что жюри Притцкеровской премии отклонило последующее изменение в 2013 году именно с этим обоснованием: Никаких последующих изменений быть не должно. Таким образом, Дениз Скотт Браун осталась без Притцкеровской премии.
Ее случай вызвал всемирную дискуссию о так называемом «культе звездных архитекторов». Именно партнерш в архитектурных бюро часто и охотно упускали из виду, когда речь шла о творческом признании. И это несмотря на то, что они делали отнюдь не меньше, чем их известные партнеры. То, что началось как личная несправедливость, в итоге переросло в принципиальную дискуссию о командной работе, авторстве и видимости женщин в архитектуре.
Итог: Дениз Скотт Браун
Большинству имя Дениз Скотт Браун встретилось в связи с Притцкеровской премией. При этом теоретику архитектуры есть что предложить гораздо больше. История Дениз Скотт Браун так захватывающа потому, что в ходе темы возникают два важных вопроса.
Во-первых: Кому принадлежит слава в архитектуре? Архитектура часто приписывается отдельным личностям. Но здания возникают в результате сотрудничества. Часто много умных голов участвуют в проектах и планировании. Зачастую конструкция в кратком описании в итоге носит только имя знаменитого архитектора. На самом деле команда, стоящая за этим, гораздо, гораздо больше:
- Архитектурные команды
- Инженеры
- Градостроители
- Специализированные проектировщики
- Собственники зданий
Пример Дениз Скотт Браун показывает, насколько сложно приписывать сложные достижения одному лицу. В конце концов, архитектура сама по себе не должна фокусироваться только на отдельной конструкции. Чтобы действительно можно было комплексно оценить архитектуру, необходимо учитывать еще больше аспектов.
Это приводит нас ко второму вопросу: Что вообще считается архитектурным достижением? Притцкеровская премия долгое время отмечала в основном видимые конструкции. Сегодня это часто иначе. Дениз Скотт Браун и дебаты вокруг нее способствовали тому, чтобы расширить понятие архитектуры. Важно не только само здание, потому что работа архитектора гораздо более разнообразна. К ней относятся:
- Исследования,
- Анализ
- Теория
- и в конце концов также градостроительство.
Дениз Скотт Браун не строила знаковых небоскребов и не изобретала впечатляющих форм. Ее влияние лежит в другом: она научила архитекторов смотреть внимательнее. Не только на то, что должно быть построено, но и на окружение. Все должно подходить друг к другу. Хорошим примером того, как может работать взаимодействие окружения и конструкции, является, например, одно из самых известных зданий Германии: Эльбская филармония в Гамбурге .
Что Дениз Скотт Браун глубоко укоренила в профессиональном мире: чтобы создать хорошую архитектуру, нужно учитывать то, что уже есть. То, что такое достижение десятилетиями не было оценено важнейшей архитектурной премией мира, вероятно, останется одним из величайших противоречий в истории архитектуры.