Na konci 20. století byl pojem architektury jasně definován: architekti měli neustále na mysli své mistrovské dílo, izolovanou stavbu. Okolí se zpravidla nevěnovala velká pozornost, koneckonců se jedna rekordní stavba řadila za druhou a prestižní projekty přibývaly. Design jednotlivé budovy stál v centru pozornosti.
Dnes je řeč o Denise Scott Brown, ženě, která toto vše viděla zcela jinak. Patří k největším teoretičkám architektury století a přesto jí nikdy nebyla vzdána odpovídající pocta. A to přesto, že její partner a manžel za jejich společnou práci obdržel dokonce Pritzkerovu cenu – nejvyšší mezinárodní ocenění, jaké může architekt získat.
Kdo je Denise Scott Brown?
Denise Scott Brown původně pochází z Jihoafrické republiky. Narodila se 3. října 1931 jako Denise Lakofski a vyrůstala převážně v Johannesburgu. V letech 1948 až 1952 tam absolvovala část svého vzdělání na architektku a přestoupila na Architectural Association School of Architecture do Londýna, aby tam dokončila svá studia.
Na několika studijních cestách po Evropě nasbírala inspirace, které si následně vzala s sebou do USA. Tam studovala na University of Pennsylvania urbanismus. Na konci měla dva magisterské tituly: architekturu a urbanismus. Díky těmto dvěma oblastem měla zcela odlišný a tehdy revoluční názor na to, jaká by architektura měla být.
Denise Scott Brown: Projekty a důležitý výzkum
Na rozdíl od mnoha architektů a urbanistů po svých studiích nepracovala jen v kanceláři, ale vstoupila do pedagogické činnosti. V 60. letech 20. století vyučovala na University of Pennsylvania, Berkeley, UCLA a Yale. Díky své pedagogické činnosti se mohla zcela věnovat výzkumu.
Tak postupně vyvinula nové metody analýzy města. Jak se lidé ve městech skutečně pohybují? Jak přenést každodenní život lidí do architektury? Ve skutečnosti mnoho jejích pozdějších projektů pochází z výzkumných a studijních prací se studenty.
Denise Scott Brown: Learning from Las Vegas
Její pravděpodobně nejznámější studie „Learning from Las Vegas“ začala v roce 1968 na Yale School of Architecture. V roce 1972 byly zveřejněny výsledky a ještě dnes je „Learning from Las Vegas“ absolutní nutností pro každého, kdo se zajímá o urbanismus. Protože toto dílo bylo revoluční.
Společně s Robertem Venturim a Stevenem Izenourem analyzovala architekturu a reklamní kulturu Las Vegas Strip. Místo, na které se architekti spíše neradi dívají podrobněji. Protože Vegas je hlučné, křiklavé a chaotické. Nic, co by se hodilo k perfektním, elegantním formám té doby. Koneckonců jinde v té době vznikala mistrovská díla jako Opera v Sydney, o které jsme již také mluvili. Pokud si chcete o tom přečíst více, pokračujte zde: .
Denise Scott Brown a jejím partnerům šlo o to, Las Vegas Strip neodsuzovat, ale vědecky ho prozkoumat. Proč toto místo používá tolik lidí a proč se zdá být – právě kvůli architektuře – u lidí tak oblíbené? U architektů vyvolává nanejvýš diskusi o různých vrstvách špatného vkusu: podobně jako u shnilé cibule. Denise Scott Brown naproti tomu položila provokativní otázku:
„Proč architekti ignorují místa, která miliony lidí denně aktivně používají?“
Podle jejího názoru nemusí budovy jen fungovat, ale také zprostředkovávat sdělení. Většina architektů při tom viděla náročné fasády, zakřivené linie a umělecky ztvárněné interiéry. V Las Vegas to přebíraly obrovské světelné reklamy, nápisy a symboly. Jestli se to každému líbilo? Rozhodně ne.
Když Denise Scott Brown a její manžel Robert Venturi pro svou studii společně jezdili Las Vegas, hráli k tomu patřičnou hru: Mně se líbí něco mnohem ošklivějšího než tobě. To velmi dobře ukazuje, jak důležitý je přece jen komunikativní účinek budov. Něco je sice objektivně naprosto ošklivé, ale přesto to má něco, co to dělá sympatickým. O takových stavebních hříších jsme již mluvili v dřívějším příspěvku. Rádi si ho přečtěte: Varování před stavebním hříchem: Je to umění, nebo to může pryč? .
Denise Scott Brown: Vliv na výzkum a výuku
Tato zvláštní a poněkud obskurní architektura Las Vegas Strip našla prostřednictvím „Learning from Las Vegas“ dodnes cestu do výuky. Dílo tak zavedlo dva dodnes důležité architektonické pojmy: „Duck“ a „Decorated Shed“. Duck je budova, která sama má symbolickou formu, aby vyjádřila svůj účel. V případě Vegas to byla restaurace ve tvaru obrovské kachny. Vyžaduje si to zvyk, ale je to také svým způsobem fascinující.
Druhým důležitým pojmem je Decorated Shed. Zde jde o jednoduchou, funkční budovu, která svůj význam získává fasádou, nápisy nebo dekorací. Stavba tak mohla být nejen bez velkého úsilí přeměněna k jinému využití, ale dala se také dobře sériově stavět. Velké plusové body v oblasti hospodárnosti.
Zatímco většina architektů té doby se ve výzkumech a studiích zabývala katedrálami nebo muzejními budovami, tým kolem Denise Scott Brown zkoumal každodenní život lidí: benzínové pumpy, motely, kasina, parkoviště a nákupní centra. To byla tehdy radikální změna perspektivy.
Místo aby se zabývali pouze architektonickými znaky, používali různé interdisciplinární metody z urbanismu, sociologie, dopravního plánování a komunikační vědy. Jak výzkum nakonec vypadal? Studenti mapovali dopravní proudy, fotografovali Strip a analyzovali reklamní nápisy. Pro architektonický výzkum to bylo tehdy absolutně neobvyklé.
Jaké byly nakonec výsledky „Learning from Las Vegas“? Studie například ukázala, že auta měla velký vliv na architekturu. Vše bylo přizpůsobeno tomu, kolik bylo možné vidět z jedoucího auta. Již z dálky a při vysoké rychlosti byly velké reklamní tabule nebo pestře svítící nápisy dobře rozpoznatelné. To bylo mnohem důležitější než náročně navržené fasády.
Nakonec studie vyzvala architekty, aby postavenou realitu posuzovali bez předsudků. Kromě toho Vegas nemělo být šablonou, ale mělo inspirovat k přehodnocení myšlení. Středem pozornosti již neměla být budova sama o sobě, ale způsob, jakým lidé města v každodenním životě vnímají a používají. Dodnes je studie považována za jeden z nejvlivnějších projektů dějin architektury. Právě proto, že pohled na každodenní architekturu zásadně změnila a formovala postmodernu.
Denise Scott Brown: Fire Station No. 4, Columbus (1968)
Ačkoli Denise Scott Brown vykonávala hlavně teoretickou průkopnickou práci, pracovala také na praktických projektech. Zabývala se oblastmi rozvoje měst, plánováním kampusů, veřejnými prostory a budovami se smíšeným využitím. Jedním z jejích prvních stavebních projektů v kanceláři Roberta Venturiho byla Požární stanice č. 4 v Columbusu, Indiana.
Funkční půdorys se setkává se záměrně jednoduchým, ale symbolickým řešením fasády. Důležité prvky, jako je číslo požární stanice a barevné provedení, okamžitě upoutají pozornost. Tím byl tento projekt raným příkladem toho, jak ona a její manžel vnímali architekturu.
Žádná Pritzkerova cena pro Denise Scott Brown
Kdo nezná Denise Scott Brown z jejích teorií, určitě již slyšel její jméno v souvislosti s Pritzkerovou cenou. Protože na počátku 90. let 20. století začala debata, která po léta formovala obor. Ale začněme od začátku: Co je Pritzkerova cena vůbec?
Pritzkerova cena je jakousi Nobelovou cenou pro architekty. Každý rok je mezinárodní porotou oceněn někdo, kdo svou vynikající prací má velký vliv na obor. Známým laureátem je například kontroverzní hvězdný architekt Santiago Calatrava, o kterém jsme již informovali v jiném článku: Mezi elegancí a dobrodružstvím: Santiago Calatrava .
V roce 1991 obdržel Robert Venturi Pritzkerovu cenu, a to sám. A to přesto, že Denise Scott Brown byla po desetiletí jeho rovnocennou partnerkou. Venturi sám nechtěl ocenění přijmout sám. Pokusil se tedy porotu přesvědčit, aby Denise Scott Brown ocenila spolu s ním. Koneckonců na projektech, za které měl být poctěn, pracovali společně.
Porota to však odmítla a na konci Robert Venturi cenu převzal sám. Slavnostního předávání cen se Denise Scott Brown vůbec nezúčastnila – z protestu, pochopitelně. Proč se porota takto rozhodla? Podle jejího vlastního odůvodnění by cena měla být zásadně udělována pouze jedné osobě. Kritici naproti tomu poukazovali na to, že i předtím existovaly výjimky, ale to vše nepomohlo.
.png?mw=760&hash=268481e994ca0da650f2d85cbc3a765b57201199)
Pokud vás zajímá historie Pritzkerovy ceny, najdete v tomto příspěvku více informací: Pritzkerova cena: ocenění, nebo sporná známka kvality? Ve skutečnosti trvalo ještě přes 10 let, než jednou cenu obdržela žena sama. Jednalo se o výjimečnou architektku Zahu Hadid, k níž jsme také napsali článek: Blogový příspěvek o Zahovi Hadid
O 10 let později se celá diskuse znovu objevila. V roce 2013 studenti Harvard Graduate School of Design zahájili petici, aby Denise Scott Brown byla dodatečně uznána jako spolulaureátka. Podepsalo ji více než 20 000 lidí, včetně mnoha známých architektů a samotných laureátů Pritzkerovy ceny. Denise Scott Brown přitom dala jasně najevo, že nechce druhou cenu, nýbrž dodatečné uznání společného výkonu.
„Nedlužíte mi Pritzkerovu cenu, ale ceremoniál, který ocení naši společnou kreativitu.“
Denise Scott Brown chtěla konečně uznání své společné práce. Tento pokus však vyšel naprázdno. Protože porota Pritzkerovy ceny v roce 2013 dodatečnou změnu odmítla právě s tímto odůvodněním: Nemělo by docházet k žádným dodatečným změnám. Tím Denise Scott Brown zůstala bez Pritzkerovy ceny.
Její případ vyvolal celosvětově debatu o takzvaném „kultu hvězdných architektů“. Právě partnerky v architektonických kancelářích byly často opomíjeny, když šlo o tvůrčí ocenění. A to přesto, že zdaleka nevykonaly méně než jejich slavní partneři. Co na začátku začalo jako osobní nespravedlnost, se nakonec vyvinulo v zásadní debatu o týmové práci, autorství a viditelnosti žen v architektuře.
Závěr: Denise Scott Brown
Většina lidí se se jménem Denise Scott Brown setkala v souvislosti s Pritzkerovou cenou. Přitom tato teoretička architektury má co nabídnout mnohem víc. Příběh Denise Scott Brown je tak napínavý proto, že se v průběhu tématu otevírají dvě důležité otázky.
Zaprvé: Komu náleží sláva v architektuře? Architektura je často připisována jednotlivým osobám. Budovy však vznikají spoluprací. Často je do návrhů a plánování zapojeno mnoho chytrých hlav. Stavba nese na konci ve stručném popisu často pouze jméno jednoho slavného architekta. Ve skutečnosti je tým za tím mnohem, mnohem větší:
- Týmy architektů
- Inženýři
- Urbanisté
- Specializovaní projektanti
- Stavebníci
Příklad Denise Scott Brown ukazuje, jak obtížné je přiřadit komplexní výkony jediné osobě. Koneckonců architektura sama o sobě by neměla být zaměřena jen na jednu výjimečnou stavbu. Aby bylo možné architekturu skutečně hodnotit celostně, musí být zohledněno ještě více bodů.
To nás přivádí k druhé otázce: Co se vůbec počítá jako architektonický výkon? Pritzkerova cena dlouho oceňovala především viditelné stavby. Dnes je to často jinak. Denise Scott Brown a debata kolem ní se postaraly o to, aby byl pojem architektury rozšířen. Není důležitá jen budova sama, protože práce architekta je mnohem rozmanitější. K tomu patří:
- Výzkum,
- Analýza
- Teorie
- a na konci také urbanismus.
Denise Scott Brown nepostavila žádné ikonické mrakodrapy a nevynalezla žádné spektakulární formy. Její vliv leží jinde: Naučila architekty, dívat se pozorněji. Nejen na to, co má být postaveno, ale také na okolí. Vše by mělo k sobě ladit. Dobrým příkladem, jak může souhra okolí a stavby fungovat, je například jedna z nejznámějších budov Německa: Budova Elbphilharmonie v Hamburku .
Co Denise Scott Brown hluboko zakořenila v odborném světě: Pro vytvoření dobré architektury je nutné mít na zřeteli, co již existuje. To, že takový výkon nebyl po desetiletí oceněn nejdůležitější architektonickou cenou na světě, zůstává pravděpodobně jednou z největších kontroverzí dějin architektury.